Pastaraisiais metais Akademija apdovanojo tris meksikiečius: Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu ir Alfonso Cuarón. Trys draugai, trys iš Meksikos ir turi daug pasakojimų. Savo talentui pasidavė prestižiškiausių tarptautinių festivalių publika ir kritikai. Jei 2017 metais del Toro mus nugalėjo Vandens forma 2019 metais Roma Cuarón filmas buvo daugiausiai apdovanotas filmas.
„Oskarai“ nemato jokių kliūčių ir pastaraisiais metais juos laimėjo trys užsienio režisieriai imigrantai iš šalių, kurių tradicijose gausu dvasingumo. Aspektas, kurio del Toro niekada nepaiso savo filmuose.
Nepaisant atvirumo naujoms perspektyvoms ir tarptautinei rinkai, kurioje skinasi kelią aukščiausio lygio siekiai, šių trijų režisierių karjeroje tebėra apčiuopiama meksikietiška kilmė.
Roma buvo apdovanotas Venecijos kino teatro „Auksiniu liūtu“ ir vienbalsis kritikų pritarimas leidžia manyti, kad apie tai girdėsime dar ilgai. Roma tai atmintis; tai Kuarono vaikystė, pasakojama iš eros, nutolusios nuo jo brandos metų. Režisierius atsitraukė nuo savęs ir pasinėrė į moters, kuri kitu atveju būtų buvusi nematoma, perspektyvą.
del Toro jau tai numatė Vandens forma meilės žinutė kitam, pasakojant jos istoriją valytojos požiūriu, taip nutolstant nuo klišių.
Į Roma Cuarón inscenizuoja savo vaikystės tarnaitę ir skiria filmą jos asmeniui, jos kultūrai ir kalbai. Filmas, kuriame apie nepaprastą vos užsimenama kasdienybė ir atskirtis tampa pagrindiniais veikėjais.
ĮSPĖJIMAS: straipsnyje yra spoilerių.
Roma – vizualinė patirtis
Cuarónas gilinasi į savo vaikystę, į savo turtingos šeimos gyvenimą ugnimi ir kardu apšautame pasaulyje (tokiais įvykiais kaip ketvirtadienis Corpus Christi žudynės iš 71), kad papasakotų mums istoriją apie nematomą veikėją: Mixtec kilmės tarnaitę.
Leisdama būti priblokštai smulkmenų, fotoaparatas sutelkia dėmesį į smulkmenas kaip vanduo iš skuduro, virš dangaus skrendančio lėktuvo ar naminio šuns išmatos .
Tuo pačiu metu jis seka pagrindinį veikėją Cleo. Jos kasdienis gyvenimas parodo mums savo emocijas; jį slepia, visą laiką lydi. Per detales ir kameros judesius Cuarón apibūdina mums Cleo ir kalba apie tai netardamas nė žodžio. Vaizdai kalba patys už save, atkuriant realistinį portretą.
Kiekvienas vaizdas pripildytas prasmės. Kodėl verta sutelkti dėmesį, pavyzdžiui, į vandenį valymui? Kodėl sutelkti dėmesį į šunų atliekas? Cuarón naudoja visų istoriją praturtinančių elementų vaizdinio elemento kontekstą; mažos, regis, nereikšmingos detalės, kurioms jis suteikia galingą ir gilią prasmę, kuri bus raktas į šios istorijos supratimą. Nematomas yra pakrautas prasme. Nematomas tampa pagrindiniu veikėju per Kleo portretą.
Į Roma ir simboliai įgyti didelę reikšmę ir paaiškinti viską, ko negalima pasakyti žodžiais. Vanduo yra gyvybės kilmės ir principo sinonimas. Savo laiku Thales iš Mileto jau teigė, kad arch tai yra, visų dalykų principas yra vanduo.
Vanduo suvokiamas kaip gyvybės simbolis apie nemirtingumo motinystę; jis taip pat siejamas su apsivalymu atgimstant pagal tokias religijas kaip krikščionybė, kurioje vanduo yra esminis krikšto veiksnys. Į Roma šis elementas yra nuo pat pirmos akimirkos, pasireiškiantis kaip švarus vanduo, užuomina į Cleo darbą.
Vanduo ir kiti pagrindiniai elementai
Kadras po kadro vanduo prisistato įvairiais pavidalais: kruša, dušas, lašeliai, krintantys ant kabančių drabužių... iki jūros begalybės. Vanduo yra būtinas žmogaus ir mūsų planetos elementas.
Jis palaiko Cleo kuriant filmą, kol panardina ją į vandenyną kai gelbsti vaikus, nors nemoka plaukti. Scena, kurioje ji yra uždaryta personažo katarsis valymo evoliucija.
Kiti elementai, tokie kaip ugnis, atspindžiai ir gamta, yra vienodai svarbūs ir kupini prasmės. Tačiau tarp jų galbūt vertas dėmesio lėktuvas. Lėktuvas, kurį matome atsispindintį vandenyje baigiamuosiuose titruose, plokštuma, kuri pasirodo svarbiausiomis akimirkomis ir pabaigoje.
Ta plokštuma mums parodoma kaip gyvenimo tapsma kaip trajektorija be to, kaip pabėgimą nuo laisvės ir nuotykių, kurie kontrastuoja su monotoniškas gyvenimas pateikė Cleo.
Atstumtųjų kerštas
Cuarón pereina nuo bendro prie konkretaus. Jis pasineria į jam gerai pažįstamą aplinką: aštuntąjį dešimtmetį Meksikoje ir įvairius to meto konfliktus, bet nesigilindamas į detales. Gylis skirtas Cleo, bet ir jos šeimai, kuri pristatoma per motinos vaidmenį ir tėvų išsiskyrimą.
Filmas pristatomas kaip pats gyvenimas: konfliktai, problemos ir veiksmas susiformuoja netikėtai, nors yra ir užuominų.
Atrodo, kad tėvo įvaizdis yra susijęs su automobilio įvaizdžiu ; didelis amerikietiškas automobilis, kuris vos pravažiuoja pro priekines duris ir kuris atstoja valdžia, pinigai. Tačiau jis išvažiuoja, niekada negrįždamas daug mažesniu automobiliu, suteikdamas mums sceną, kurios iš pradžių negalime suvokti, bet kuri įgaus prasmę įvykiams besivystant.
Mama yra dar vienas svarbus veikėjas ; ji yra ta, kuriai tenka užduotis atsikratyti automobilio simbolio, skiriančio savo praeitį, nusipirkus mažesnį, praktiškesnį automobilį.
Tėvų apsikabinimas įgauna gilią prasmę: kol moteris yra susikrimtusi ir apkabina vyrą taip, lyg nenorėtų jo paleisti, vyras demonstruoja atsiribojimą. Galiausiai būtent moteris mums atskleis, kad jie išsiskyrė, todėl mes suprantame jos vaidmenį filme, jos rūpesčius ir baimes.
Apmąstymas apie įvairovę
Roma jis panardina mus į subtilų ir nostalgišką juodą ir baltą vaizdą ir suteikia mums galimybę pažinti Mixtec žmonės ar bent jau jo kalba. Vietiniai gyventojai, kuriems ištikimai atstovauja Cleo, pagaliau išryškėja kine, mūsų akims parodydami save kaip apčiuopiamą realybę, kuri gyvena, kenčia ir šypsosi.
Nepaisant monotoniško gyvenimo, Kleo taip pat įsimyli jis kenčia nuo meilės pabaigos ir leidžia mums jį lydėti svarbiausiomis jo gyvenimo akimirkomis.
Gimdymo scena pribloškianti: galime susitapatinti su Kleo skausmu ir jos kaltės jausmu, kuris pasireiškia anapus vandenyno.
Įdomus faktas yra tas Cleo ir jos draugę Adelą vaidina dvi „Mixtec“ moterys, neturinčios aktorinės patirties bet kurios kiekvienai scenai suteikia gilaus tikroviškumo.
Roma: paskutiniai svarstymai
Cuaronas susitaiko su savo vaikyste. Jis supažindina mus su Kleo, kurią įkvėpė Libo, jos tikrosios auklės, figūra. Sukurkite tobulai nupasakotą portretą; siūlo mums kasdienio gyvenimo detales, Kleo pojūčius ir emocijas, seka ją kiekviename namų kampelyje, parodo įvairius kambarius ir skirtumas tarp turtingos šeimos ir tarnaitės gyvenimo .
Ir jis tai daro, kad pagaliau būtų atsižvelgta į tai, ko ji nusipelno, įtraukiant kultūrinę, kalbinę ir individualią įvairovę, kuri gyvena tame pačiame pasaulyje.
