Normanas Batesas yra vieno ikoniškiausių ir garsiausių filmų kino istorijoje pagrindinis veikėjas: Psichologas (1960 m.) apie Alfredą Hitchcocką.
Normano Bateso istorija yra labai grėsminga ir verianti širdį. Net jei geriausiai žinoma versija yra Hitchcocko versija, reikia atsiminti, kad iš tikrųjų filmas įkvėptas to paties pavadinimo Roberto Blocho romano . Ir savo ruožtu yra pagrįstas Normano Bateso personažu žudikas Edas Geinas .
Pasinaudoję juodos ir baltos spalvos magija to gryno teroro, užplūdusio kino teatrus XX amžiaus pirmoje pusėje, toli gražu ne pačia naujausia ir komercine versija, patenkame į pasaulį, kurį tokiu kruopštumu galėtų nupiešti tik toks meistras kaip Hitchcockas.
Anthony Perkins e Psichologas
Pasaulis, kuriame baimė slypi mūsų vaizduotėje, įtampoje ir įtaigoje... Psichologas ji davė mums į istoriją įėjusių scenų, kurios virto teroro par excellence reprezentacija. Ir jis mums davė Normaną Batesą žudikas, kuris galiausiai mus užburia, mus žavi ir vėl priverčia patikėti kino magija.
Po sėkmės Psichologas Anthony'io Perkinso karjera pasuko kita linkme, dėl kurios jis amžiams įtraukė į Normano Bateso personažą.
Atrodė, kad visi norėjo pasipelnyti iš filmo sėkmės buvo parodyti keli tęsiniai, kuriuose Perkinsas iš naujo interpretavo personažą ir taip pat atliko režisieriaus pareigas .
Psichologas taip pažymėjo prieš ir po siaubo filmuose ir atvėrė duris naujų temų bei žmogaus proto tyrinėjimams. . psichoanalizės sąvokos į filmą tarsi sapnas ar eilėraštis. Psichologas jis meistriškai įkūnija iškrypėlišką Normano Bateso protą.
Motina, simboliai ir psichoanalizė
Hitchcockas palieka pėdsakus to, kas iš tikrųjų atsitiko Bates motelyje. Atvykus jaunajai Marijonai, nujaučiame, kad kažkas ne taip, kad Normane Beitsa yra tam tikra keistenybė.
Filmas yra savotiškas simbolinis galvosūkis, suteikiantis užuominų apie pagrindinio veikėjo galvoje gyvenančią tamsą. . vaikystės trauma .
Normanas Batesas: Paukščiai
Kaip Batesas Hitchcockas vaikystėje neteko tėvo, o jo motina virto a despotiška moteris . Jis taip pat kentėjo nuo fobijos paukščiams – elemento, kuris buvo visame filme, laukdamas kito režisieriaus filmo: Paukščiai (1963).
Paukštis asocijuojasi su dieviškumu, būrimu ir kartu su laisvę žadinančia figūra. Laisvė, kurios Batesui visiškai trūksta .
Paukščiai, kuriuos matome filme, yra negyvi iškamšos. Iš jų buvo atimtas bet koks jų pačių laisvės galios ženklas. Jie yra nejudrūs ir įgauna neigiamą konotaciją.
Paukščių nuorodos tuo nesibaigia. Mariono pavardė yra Crane (angliškai kranas) ir kilusi iš Phoenix (feniksas). Vakarienės metu Batesas kalbasi su Marion apie paukščius, kuriuos jis iškamšė, o paskui pasakoja, kad valgo kaip paukštis. Ši asociacija nėra atsitiktinė nuo m slengas Amerikietiškas žodis paukštis siejamas su moteriškumu.
Marion yra žavi moteris, kurią traukia Normanas Batesas. Tai suponuoja grėsmę motinos figūrai, kuri turi sunaikinti savo varžovę .
Edipo kompleksas
Edipo kompleksas Bates mieste buvo nuo vaikystės. Nykstant tėvo figūrai, sąjunga su motina tampa vis stipresnė, surišdama ir jos libido. .
Nujaučiame, kad Beitsą galėjo seksualiai išnaudoti jo motina, ir matome, kad jis jai atskleidžia prieštaringus jausmus. Viena vertus, jis jaučia pyktį, bet negali išsivaduoti nuo jo auka obsesinė priklausomybė . Tačiau tuo pat metu, kai jo motina užmezga romantiškus santykius su kitu vyru, Normanas negali pakęsti jos praradimo ir dėl to pašalina savo varžovą.
Viso filmo metu matome begalę veidrodžių, atspindinčių vandenį, scenų. Vanduo turi tam tikrą seksualinę konotaciją ir garsiojoje dušo scenoje, be žmogžudystės, yra stiprus simbolinis užtaisas, susijęs su seksualiniu potraukiu .
Toli gražu nėra nemalonus, bet pateikiami komponentai, kurie paverčia jį norima scena. Lietus taip pat žymi pirmąjį Bateso ir Mariono susitikimą ir tuo pačiu numato, kas bus.
Normanas Batesas paaiškina savo elgesį
Normano Bateso namas
Normano Bateso namą galima interpretuoti ir psichoanalitiniu požiūriu, nes jis išsidėstęs per tris aukštus, kaip Freudo nustatyti lygiai. .
Trečias aukštas atitinka viršutinę vietą, kur matome Bateso motinos šešėlį; antrasis – Ego, kur Batesas prieš kitus projektuoja akivaizdaus normalumo įvaizdį. Galiausiai rūsyje pasiekiame nesąmoningą vietą, kur Batesas ir motina susilieja, kur nėra cenzūros, kur ilsisi motinos lavonas.
Pati namo struktūra ir apstatymas atskleidžia jo prigimtį, kuri veikia kaip jo būtybė . Mes po truputį jį atrandame ir paskutinis aukštas, kurį matome, yra rūsys, kai Normanas parodo save kaip motiną ir mes atrandame tiesą.
Filmo kulminacija ateina, kai Bateso bylą išnagrinėja psichiatras; jis paaiškins, kad Normanas yra ne Normanas, o jo motina.
Mamos pavydas
pavydas užvaldo Normaną, kai jo motina užmezga santykius su kitu vyru. Šis pavydas kartu su jo trapiu protu tampa patologišku ir priveda jį prie visiško neracionalumo, kuris baigiasi jo motinos ir jos meilužio nužudymu.
Nesutikdamas su jos mirtimi ir negalėdamas nuo jos išsivaduoti, Normanas pašalina motinos kūną ir laiko jį namuose. Jo aistringa aistra paukščių iškamšoms išryškėja jo smurtinė asmenybė ir malonumas išlaikyti mirusiuosius gyvus.
Kaltė ir nesugebėjimas susitaikyti su jos mirtimi Normaną paverčia motina . Protas pradeda atsiriboti, kol pristato dvi visiškai skirtingas asmenybes: motiną ir Normaną.
Iškilminga paskutinė scena, kurioje miręs Normanas paniekinamai žiūri į mus, o jo mintyse plūsta motinos mintys, yra atskleidžiama. Demonstracija, kad kino magija kartais tam nereikia jokių specialiųjų efektų ar dirbtinumo.
Psichologas ji vis dar mus žavi ir stebina ir verčia Beitso motinos žodžius įsiskverbti į mūsų protus, darydami įspūdį, priversdami jausti baimę, kurią sunku paaiškinti ir sunku pamiršti.
Geriausia berniuko draugė yra jo mama.
-Normanas Beitsas-
