Vidurnaktis Paryžiuje Tai gražiai nufilmuotas filmas, užkariavęs daugelio žiūrovų širdis. Režisierius įkurto režisieriaus Woody Alleno jis pelnė „Oskarą“ už geriausią režisierių ir gavo keletą nominacijų kitiems apdovanojimams. Vidurnaktis Paryžiuje Tai unikali galimybė pamatyti puikius aktorius, susijungusius.
Tomas Hiddlestonas ir Kathy Bates perdavė Marion Cotillard Kino mylėtojai šiame filme ras daugybę savo mėgstamų aktorių. Meno ir literatūros fanatikai taip pat turės galimybę rasti įvairių detalių apie didžiųjų kultūros atstovų kūrybą ir gyvenimą.
Filmuota Paryžiuje, šviesų mieste Vidurnaktis Paryžiuje vizualiniu požiūriu tai neįtikėtinas produktas. Šviesos ir šešėlių pjesės šiuolaikinį Paryžių paverčia 1920 m. Paryžiumi. Filme atkurta daug simbolinių XX a. 2 dešimtmečio vietų, kur rinkosi puikūs mąstytojai ir menininkai. Neabejotinai Vidurnaktis Paryžiuje tai sukels norą susikrauti lagaminus ir skristi į Prancūziją.
Vidurnaktis Paryžiuje siužetas
Gil Pender yra Holivudo rašytojas. Nors jo darbas leido jam įgyti tam tikrą ekonominę gerovę, to nepakanka jo dvasiai. Gil labiau ilgisi kažko, ko dar nerado. Kai su žmona išvyksta į Paryžių, Gilas nori romantiškai patirti miestą. Vaikščioti tiltais geriant vyną po žvaigždėmis... Tačiau jo žmona Inez turi kitų planų.
Vieną naktį, kai Gilas išeina pasivaikščioti, Paryžius suteikia jam neįtikėtiną galimybę. Kažkokiu stebuklingu būdu Gilas perkeliamas į XX a. 20-ojo dešimtmečio Paryžių. Ten jis susitiks su visais puikiais šio momento menininkais. Tai gims draugystė su Hemingway ir jis susitiks su Salvadoru Dalì ir Pablo Picasso.
Vidurnaktis Paryžiuje sapno idealizavimas
1920-aisiais Gilas gyvena svajonėje, kurios niekada neįsivaizdavo, kad gyvens. Jis visada norėjo asmeniškai susitikti su menininkais, kuriais žavisi. Dar gerokai prieš kelionę laiku Gilis idealizavo 1920-uosius, kuriuos laikė aukso era.
Įsivaizduokite šią epochą kaip meno klestėjimo laikotarpis literatūra ir kultūra apskritai. Šioje fantastiškoje eroje Gil sutinka moterį, kuri jį užkariaus: Adriana. Jis įsimyli ją ir tai, ką ji atstovauja: jos idealizuojamos eros kultūrinį gyvenimą. Tačiau Gilas tik suvokia gyvenantis iliuzijoje, kai su Adriana nukeliauja į praeitį.
Lygiai taip pat, kaip iš pradžių pavyko atvykti 1920 m., Adriana ir Gil buvo išsiųsti į 1890 m. Ten jie susitiko su Toulouse-Lautrec, Paul Gauguin ir Edgar Degas. Kai Adriana prisipažįsta, kad tai jos mėgstamiausias laikmetis, trys tapytojos paniekinamai nusijuokia. Jie trys mano, kad aukso amžius įvyko daug anksčiau.
Tik tada Gilas supranta, kad jo gyvenimas pagrįstas nostalgija. Jis taip pat supranta, kad mes visi tai darome kažkaip. Taip yra todėl, kad dabartis yra paini ir susidaro įspūdis, kad praeitis ne tik geresnė, bet ir paprastesnė bei laimingesnė.
Dviejų tipų nostalgija
Atrodo, kad filme Gil Pender patiria dviejų tipų nostalgija . susiję su asmenine patirtimi ir prisiminimais.
Tai pirmasis nostalgijos tipas, skatinantis Gilą mėgautis kelione į praeities Paryžių. Tačiau būtent asmeninė nostalgija jį verčia grįžti į dabartį.
Paulas Batesas tam tikru filmo momentu sako, kad nostalgija yra ne kas kita, kaip skausmingos dabarties neigimas. Tai trokšta a praeityje (neseniai ar toli) ir atsiranda tada, kai nesijaučiate gerai dabartyje.
Nostalgija gali būti interpretuojama kaip gynybos mechanizmas, leidžiantis (bent laikinai) neigti blogą patirtį. Iš tikrųjų tai apskritai idealizuota fantazija. Kita vertus, nostalgiją galima įveikti tik pripažinus, kad ją idealizavome.
Turime analizuoti epochą, kurios ilgimės, kaip laikotarpį, kuris turėjo ir neigiamų aspektų. Taigi Gil gali atpažinti, kad XX a. 20-ieji turėjo savo blogų akimirkų ir kad dabartis ne visada tokia bloga.
Atgal į dabartį
Vidurnaktis Paryje s ji nevaizduoja nostalgijos tik kaip jausmo, turinčio neigiamą valentingumą . Allenas mums sako, kad praeitis yra ne kas kita, kaip fantazija. Tuo pačiu jis siūlo mums nedidelį pabėgimo kelią.
Nėra jokio pranašumo gyventi prisirišus prie praėjusių epochų. Vietoj to galime pakeisti savo gyvenimą ir priartėti prie to, kas mus labiausiai tenkina ir kas yra mūsų fantazijose.
Gilo atveju jis nusprendžia tai padaryti grįžti į dabartį ; jis lieka Paryžiuje ir pradeda naują rašytojo gyvenimą. Fantazijos ir nostalgija gali padėti mums nustatyti tuos aspektus, kurie mums nepatinka. Pakaks juos identifikuoti, kad pakeistume savo gyvenimo kryptį ta linkme, ko iš tikrųjų norime.
