Pano labirintas (2006) daugelio laikomas režisieriaus Guillermo Del Toro šedevru filmas, geriausiai išreiškiantis jo kiną, aistrą ir vaizduotę. Filmo sėkmė neginčijama, jis pelnė daugybę apdovanojimų, įskaitant tris Oskarus: geriausia kinematografija, geriausia meno režisūra ir geriausias grimas.
Istorija vyksta vienu liūdniausių Ispanijos istorijos laikotarpių – pokario laikotarpiu kai badas ir skurdas parklupdė Ispanijos visuomenę. Laikas, kai buvo sunku įsivaizduoti sapną ar tikėjimą pasakomis. Tarptautinė izoliacija, pasidavimas vienai ideologijai (fašizmui) ir skurdas buvo didelės dalies Ispanijos gyventojų kasdienybė.
Pano labirintas pristato dvi istorijas, kurios galiausiai susilieja į vieną. Istorijų vienalaikiškumas prasideda iš karto: kol per balsą pasakojama apie princesę, seniai gyvenusią pogrindžio karalystėje, skaitome keletą pavadinimų, nukeliančių mus į pokario Ispaniją (kalnuose pasislėpusios ginkluotos grupuotės toliau kovoja su fašistiniu režimu, kuris kovoja, kad jas uždusintų). Tuo pat metu fone skamba melodija su grynai fantastiškomis natomis kartu su susijaudinusiu skausmu kenčiančios mergaitės kvėpavimu.
Maža mergaitė yra Ofelija, ryšys tarp dviejų istorijų. Nuo atšiauriausios realybės paklusnumas režimui ir pasipriešinimas anti-Franco partizanas Pano labirintas nukelia mus į mažos mergaitės fantazijų pasaulį, nukreiptą į vaizduotę ir nekaltumą, kurią daugelis prarado per karą. Del Toro sugeba mus sužavėti savo estetika ir pogrindžio pasauliu, kuris, kaip ir žmonių, nėra be pavojų.
Fantazija ir realybė, pasakos ir vargas, bet visų pirma nepaklusnumas – visa tai Pano labirintas.
Kodėl Ofelija?
Vardas Ofelija nurodo Hamletas pateikė Šekspyras. Ofelija, Polonijaus dukra ir Laerteso sesuo, yra princo Hamleto sužadėtinė; netenka proto po tėvo mirties (kurį Hamletas nužudė per klaidą) e beprotybė paverčia ją nekaltu ir tragišku vaikišku personažu.
Jo mirtis, niekada nevaizduojama scenoje, pasakojama Hamleto motinos Gertrūdos ir laikoma viena poetiškiausių mirčių literatūroje. Ofelija ji yra moteris, kurią sunaikino tėvo meilė ir mirtis, ir yra tobulas meilės ir mirties nekaltumo moters atvaizdas. taip įkvėpdamas ilgą romantizmo paveikslų seriją. Pasakojimas apie jo mirtį yra magiškas, susiliejimas su gamta, ne kankinanti, o rami mirtis.
Taip pat Šekspyro Ofelija atrodo nuolanki ir paklusni žmonių pasauliui. Tačiau kartą jis neteko proto pateikimas pradeda blėsti ir matome ją lydimą kitos moters – karalienės Gertrūdos. Ofelijos mirties vaizdas siejamas su kone fantastiška mistine dimensija, tarsi būtybė iš kito pasaulio grįžtų į natūralią būseną.
Šio pavadinimo pasirinkimas Pano labirintas todėl tai nėra atsitiktinumas, o norima nekaltą mažą mergaitę filme susieti su Šekspyro personažu. Taip pat yra tam tikras panašumas tarp Ofelijos motinos Karmen ir karalienės Gertrūdos; abi kadaise našlės išteka už niekšiško vyro. Karmen susituokia su kapitonu Vidalu, tarnaudama frankoizmui, išsiųsta į Pirėnus kovoti su respublikonų partizanais.
Moters vaidmuo Pano labirintas
Įmonė dažė Pano labirintas Jis negerbia moterų. Karmen atstovauja tradicinės žmonos, nuolankios savo vyrui, vertybes; Vidalo serviso namuose dirbantis Mercedes suponuoja atitrūkimą nuo šių vertybių ir net jei atrodo ištikimas kapitonuiiš tikrųjųįsitraukė į antifranko partizanų kovą. Ofelija taip pat gyvena istoriją, lygiagrečią Mercedes istorijai, o jos užduotis yra įnešti ramybės į požeminį pasaulį.
Del Toro nori nupiešti patriarchatą neigiamai ir šiuo tikslu nusprendžia pabrėžti jo vaidmenį dona . Požeminėje karalystėje nėra saulės, vyrauja mėnulis, kupinas moteriškos konotacijos elementas dėl santykio su menstruaciniu ciklu ir motinyste . Žmonių pasaulyje saulė apakins princesę, priversdama ją pamiršti savo praeitį. Saulė įgauna neigiamą atspalvį, vaizduojantį žmogų.
Pasirodo ir mandragorė, kurios šaknys labai primena žmogaus figūrą. Ofelija pamirko mandragorą piene ir padeda ją po lova, kad padėtų mamai nėštumo metu.
Kapitonas Vidalas bus puikus šios istorijos antagonistas ir įkūnys visas patriarchalines vertybes, kurioms Ofelija priešinasi. Dvi istorijos ir du pasauliai: požeminis simbolizuoja mažos mergaitės ir moters nekaltumą; realus pasaulis yra priešiškas, sužeistas karo ir susijęs su žmogumi.
Simbolizmas
Žemės ūkio pradžioje kai kurios gentys, pavyzdžiui, bušmenai, laikė požeminį pasaulį vieta, susijusia su perėjimu tarp gyvybės ir mirties bei magijos. Daugelyje žodinės tradicijos pasakojimų kalbama apie mažas mergaites, kurios patenka į požeminį pasaulį ir turi patirties, kuri pavers jas moterimis. . Todėl su šiuo pasauliu siejamas nekaltumo praradimas ir mažos mergaitės metamorfozė.
Požeminiam pasauliui būdingi žmonėms būdingi gyvūnai, o pasaulis pilnas išbandymų, pagundų ir vedlių, kuriais ne visada galime pasitikėti. Šios istorijos turi stiprų didaktinį pobūdį, šiek tiek panašų į mitus, ir tas pats atsitinka su Pano labirintas.
Faunas simbolizuoja bukolinį kontaktą su gamta jis tarnauja kaip ryšys tarp dviejų pasaulių, bet nėra visiškai patikimas veikėjas; labirintas – tai tiesos, bet ir pavojaus paieška; medis ir kraujas siejami su gyvybe blyškus žmogus atstovauja realaus pasaulio galiai ir priespaudai; Kapitonas Vidalas, visada prisirišęs prie laikrodžio, vaizduoja laiką ir dievą Chroną.
Skaičius 3 yra pastovus filme (3 Ofelijos 3 fėjos išbandymai...); Senovės mitologijoje šis skaičius reiškė dieviškumą, o krikščionių religijoje jis siejamas su Dievo prigimtimi ir Šventąja Trejybe. Todėl Del Toro kuria tobulą dieviškąją visatą, tarsi tai būtų mitas.
Ir, kaip ir visuose mituose, jį valdo mokymas: nepaklusnumas. Del Toro formuoja tikrovę, kurioje yra viena minties linija, tikrovė, kurioje nepaklusimas tampa prievole; įvairūs personažai, tokie kaip gydytojas Mersedesas ir partizanai, nusprendžia nepaklusti. Taigi nepaklusnumas įgauna du veidus: jis sukelia klaidą, kai Ofelija papuola į pagundą paragauti vaisių, kuriuos randa ant Blyškaus vyro stalo, bet paaiškėja, kad tai teisingas pasirinkimas, kai nusprendžia nepaklusti į laumes.
Veikėjai reprezentuoja tikrovę, bet yra sukurti pagal archetipus : Nėra neutralių personažų, tik geri arba blogi. Del Toro laikosi visiškai subjektyvios ir niekada nešališkos pozicijos, aiškiai atsidurdamas partizaninio pasipriešinimo ir visų veikėjų, kurie nepaklūsta, ir giria moteriškumą, pusę.
Pamačius filmą kyla klausimas: ar Ofelijos nuotykis tikras, ar tai mažos mergaitės vaizduotės vaisius? Del Toro aiškiai sako, kad visa tai tikra.
Nes tik tokie kaip tu, kapitone, paklūsta taip instinktyviai negalvodami!
-Pano labirintas-
